注册 登录  
 加关注
   显示下一条  |  关闭
温馨提示!由于新浪微博认证机制调整,您的新浪微博帐号绑定已过期,请重新绑定!立即重新绑定新浪微博》  |  关闭

~~~

http://langren123456.blog.163.com/

 
 
 

日志

 
 

【转载】油画罩染  

2016-01-11 03:52:08|  分类: 理论知识 |  标签: |举报 |字号 订阅

  下载LOFTER 我的照片书  |
本文转载自蒲那《油画罩染》

古典油画罩染技法的开拓性研究

古典油画罩染技法的开拓性研究

油画罩染 - 蒲那 - 那的博客 油画罩染 - 蒲那 - 那的博客

对于世界当代油画艺术而言,中国的油画始终都基本属于从属地位,没有做出其应有的贡献,究其现实原因重要的几条就是:

首先我们是在拿别人的东西在跟别人比。

再者,信息的传播受阻造成资料的匮乏也是形成这种问题的现实因素。

而其心理原因,不只是对于千年传统的继承的忠诚而不愿革新,还有对于自身文化逐渐模糊的不甘。

由于上述原因的存在,中国接受外来画种——油画的开放和开拓性的狭窄,致使我们对于传统油画的认识始终只是皮毛或者根本就没有去了解。

如同当年的郎世宁“拿着猪鬃的扁头毛笔占着油画和松油画水墨山水”一样,我们的思维方式和绘画技法致使我们也在拿着狼毫画油画。

驴唇不对马嘴的情况存在的原因有多种,比如教育,比如时代等等,虽然建国前后的中国各个时期的艺术先行者们们都以自己平生所学为中国近代的绘画艺术和美术教育作出了许多贡献。

但是,像千年前汉朝接受和引进佛教文化,日本引进唐朝文化时一样,只要是引进的外来文化,到达另一个地方就会有其不可避免的变化,或者无意的遗落或者有意的创新。

我们的学来的油画到达中国之后的变化大家有目共睹。

比如何多苓的《春风已经苏醒》,明显有怀斯的影响,虽然画面有其独到的地方和选材对于时代的感召变化的敏锐,但其真正的画面却和怀斯大相径庭。何的颜料堆积的草地其厚无比,而怀斯的却完全是平整的坦培拉蛋彩技法。

怀斯(美国)《船》

何多苓《春风已经苏醒》(注意两者草地的画法,何的显得更加真实)

再如艾轩西藏题材的作品,也同样有很重的怀斯的影子,但技法上同样相距很远。

艾轩

但是这些或许无意或许有意为之的变化,都成就了中国画家在其自身的领域的开拓和贡献。

既然变化是不可避免的,那么有意的创新也就是理所当然势在必行的。

首都师大美术学院美术教育班在本科四年的课程里,都会开设同样属于中国写实派成员的刘孔喜老师的古典油画技法课,课程分为两种技法,一个是丹培拉技法俗称蛋彩画,一个是古典油画罩染画法,比如伦勃朗所使用的。此课的进行阶段,我因为兴趣使然都尝试了一下用于自己的创作。最后选择了比较适合的古典油画罩染技法。

临摹 怀斯 坦培拉技法(蛋彩画) 临摹伦勃朗 ,《自画像》古典罩染

更加有幸的是,通过此类技法的不断尝试,和不断更换其材料,我的新罩染技法最终形成的步骤和效果都很是令人惊喜。查阅了大量关于罩染技法的新作,这种更加易于操作和简化了步骤节省了材料的技法,前所未有。

至此,因为技艺需要传承的供整个人类享用的至理名言,写此文。

一.新罩染技法的界定

(一)直接画法与间接画法 绘画一般来分有直接画法与间接画法. 直接画法简单来说就是不需要复杂的步骤直接拿颜料在画布上画,比如印象派。间接画法顾名思义就是需要许多复杂的步骤的画法。
(二)罩染的分类 1罩染 罩染是指用调色油或媒介剂稀释颜料来进行透明或半透明薄染的方法。现在也有许多人在研究这个古老的技术.以下简单的说一下:罩染是属于间接画法的核心,写实与非写实属绘画流派风格,直接画法和古典画法都是可以尝试写实风格,没有限制。这里主要说的是间接画法里的罩染,它是传统油画技法中最重要而特殊的一种技法,它直接将油画形色中既润泽又透明的特性和优点显示出来,成为后人在技法上一直追寻和研究的课题。2透明罩染 没有透明罩染便没有古典油画中的素描层次、肌理层次、色层层次、冷暖层次。古代油画大多都不是一次完成的,而是通过多次覆盖、罩染达到最后效果。塑造是传统油画重要的基础步骤,那么罩染即是对这一基础逐步推进的手段。首先它可以逐渐加强明暗对比,其次可以加强色彩的饱和度,另外可以同时使某些部分在形色上统一、柔和,最后还可以达到强化肌理的作用,即将偏深的透明色积染在偏亮的肌理沟缝之中,使肌理明显。材料特别需要玛蒂树脂媒介剂,颜色有讲究没有现代绘画用色自由,主要是以红、褐、绿、黄为主,玛蒂树脂媒介剂可以把我们目前的颜料颜色从不透明变为透明,然后进行罩染,一遍干了再一遍,效果也是层层递进的,古典绘画很需要耐心,出来的效果很好。

3半透明罩染

是对透明罩染的一种修正与补充,在多次罩染中,因油积过重,有时会显得色彩焦灼,即过分饱和,这时可以用含粉的半透明罩染给予弥补,半透明色是指含有粉质的颜料的稀释色,这样既达到罩染的目的又不至让一些含蓄的灰色失去魅力,同时也起到协调与柔和之作用。

4多层罩染 多层罩染的技法主要是借鉴丹培拉技法,先在画布上勾绘出精细的素描稿,然后用一种颜色薄薄地罩染一遍,要透出底下的素描稿不能盖住,然后按照整幅画面的明暗,将亮部提亮暗部压重,再根据要表现的颜色分层罩染。一定注意要等上一遍色层干透以后再罩染下一遍颜色,否则会产生色层之间的吸油,会影响画面效果。比如中国画家刘孔喜,王沂东,杨飞云等画家使用该技法。
5局部罩染和全面罩染 罩染还分局部罩染和全面罩染,局部罩染适宜刻画细部,全面罩染则有利于画面的整体关系及整体表面光泽的均匀一致,反之局部罩染过多则会影响这种关系。(三)新罩染技法 实际上,新罩染技法完全可以归属到罩染技法之内,之所以说它“新”是因为现代材料和工具以及各种加工手段的革新,是建立在前人方法与画面基础和现代新的材料与方式的结合上的,是各种新出现的不同于古典罩染方法的统称。

二,新罩染技法特性分析

(一)新罩染技法的材料特性。使用材料的特殊性是新罩染技法的关键所在,几千年里绘画新材料的出现每次都推动着绘画艺术的前进,比如文艺复兴时期逐渐成熟的油画材料,近代油画材料,丙烯材料等等。信息时代的到来使科技突飞猛进,于是新的工业材料逐渐的丰富了绘画的所需。可用于罩染的新的材料除了各种清漆外还有玻璃纤维,人造琥珀,透明塑料等。

(二)步骤的特殊性。比传统罩染简化了许多步骤和时间,从而也消除了在步骤间存在失误的几率。

(三)效果的特殊性。比传统罩染更为光滑透明,罩染材料本身的颜色是原有的底层颜料发出异样的透明光感,是以前的罩染很难做到的。

三,使用材料

(一)制作画框及绷布

古典技法:实用古典油画技法绘制油画首先要制作画框及绷布,这一点古典油画和直接画法相同。有条件的话尽量选择亚麻布,雨麻布最好,画布的经纬线要整齐匀称,不能有漏织及过大的线头,切忌选用成品画布,上面的底料成分不明,会渗油,龟裂及变色。实际上,古典油画并不一定非要画在布上,质量好的木板,其他化学材料都可以。新罩染技法:而新的罩染技法更加易于操作,由于其粘合性和速干性,可以在比如玻璃,金属板等等类似的材质上作画,比古典所需的材料更为广泛和随意,大大符合了当代艺术的需求。(二)做底 古典技法:绷好画布以后就要开始做底。做底有时需要自制,因为成品底料你不知道他的成分,比例及制作工艺,也不知道会对画作产生何种影响。做底一般来说有两种,油底和胶底,胶底不太适合绘制古典油画,油底是最理想的,但油底制作工艺复杂,做好的底要半年以后才可绘制油画,周期较长,丙稀底相对容易学习和制作。新罩染技法:新的罩染技法对做底的要求同样比原来的方便许多,只要保证不出现裂痕或者损毁一般都可以做底。也没有油底和胶底的限制,因为它不怕吸油。传统古典的底做好后需要放置很长时间才可以绘制油画,放样的方法有多种,如扑粉法,硫酸纸转印法,投影仪投影法,九宫格等等。新的罩染技法由于对底料的要求不高,所以一般放置时间会很短,几个小时就够,放样方法没有限制,由于它需要的覆盖层很厚,基本上机器打印底稿都可以。 (三)颜料 古典技法:古典油画对颜料的要求需要质量的保证,国产的有时十几年后就会出现问题,所以温莎,牛顿现在还是首选。还有透明调色膏,这是罩染的灵魂。新罩染技法:而新罩染技法由于其覆盖的比较严密就没有这些限制,还有这些牌子的松节油,调色油甚至你的口水都可以。但需要注意的是,新罩染需要的不只是颜料的特殊,还有罩染用的代替透明调色膏的比如树脂,透明清漆,琥珀膏等等,根据需要自选。(四)画笔 除了传统的油画笔外,还可使用刷漆用的毛刷,柔软的牙刷等等,只要不掉毛都可根据需要用于罩染。

四,绘画步骤

(一)起形

古典技法:不管油画最终效果在层次上、色阶上多么复杂,线条在最初阶段的提炼和概括却至关重要,它首先表现为对大的构图的设置,其次则是对各部分形体的定位与描绘。因此,构图与大形的编排在这一阶段必须基本确立,而在后阶段很少进行改动,这是传统油画在启形上严谨的表现,所以要求最初的启形必须严格而考虑周全。

新罩染技法:对于新罩染技法来说,由于其后期罩染覆盖性很强,所以前期的起行用什么方法并不重要。线,面,甚至复印都可以
(二)铺色与塑造
古典技法:第一遍铺色的主要目的是简练地画出大的色彩区域、大的形体关系,以及为后来的肌理、色层打下好的基础。这里所说的大的形体关系是指概括而整体地对待画面中的各个形体,省去在素描意义上小的细节和小的变化,减少明暗层次,甚至可以将体积、起伏归纳为大面积的平面化效果而进行概括。大的色彩区域是指将色彩的各种细小的变化简化为基本的固有色倾向,而色彩的冷暖变化和固有色细节等都尽量概括到大的固有色里。塑造是指在第一遍铺色的大致平面效果上用笔触进行由大到小的体积建立,目的是使形体和色彩逐渐明晰、实在。由于第一遍色很可能将启形的线条几乎覆盖掉,这便需要我们用具有一定色彩差别的重色重新勾画,确定形体的轮廓与结构,同时,从暗部画向亮部的逐渐塑造。塑造必须是由薄到厚地逐层进行,同时在用油上仍然必须遵守“肥盖瘦”的原则,让含调色油多的色层留在以后的透明罩染上。这个部分需要用到各种技法和绘画方法,比如手擦(手掌球部的混合),具体操作没有定论,看个人水平和喜好。

新罩染技法:但重要的是——由于其后期覆盖性的增强而无法改正和不可能在罩染过程中改正,所以前期的起行一定要准确无误,不能有丝毫的马虎。与古典罩染技法一样,可以说,前期的构图和塑造构成了这幅画完全的骨架和身体。罩染就是衣服。
(三)全面罩染与局部罩染
古典技法:罩染还分局部罩染和全面罩染,局部罩染适宜刻画细部,也叫分染,全面罩染则有利于画面的整体关系及整体表面光泽的均匀一致。反之局部罩染过多则会影响这种关系。在我们用反复覆盖、多次罩染进行对物象的塑造、刻画中,免不了会产生对整体关系和气氛的忽视,从形体和色彩上或是肌理和色层上都会顾了局部而失去了整体的关系。这时需要我们用含油量相对浓稠的透明色对整个画面进行全面的罩染,色彩的选择可以根据自己对总的色调的需要来考虑。这样便可以获得一种浑厚、圆润的形体感;一种谐和、明澈的色彩气息;一种亚光而润泽的表面油层;各种丰富的肌理和色层都被笼罩于其中,产生出一种凝重而浑朴的艺术感染力。

新罩染技法:等塑造完画面,或者完全黑白素描或者是完整的画面干透以后,罩染部分其实很简单,但这却是这幅画最重要的时候,罩染进行时候所需要的温度和时间的控制需要自己把握,因为它几乎是一次罩完就全盘定格。在全面罩染的同时选取局部给以增加和减少量的大小,以你自己的画面来控制其画面的薄厚,没有薄厚的限制,达到水面一样平滑为最佳状态,然后放到通风处凉干。

五,新罩染技法绘制时需要注意的几个问题 (一)光学灰 光学灰"是透明画法表现出来的一种视觉效果.古代艺术家在丹培拉或油性色底上用树脂光油进行釉染后,涂以透明或半透明覆盖层,使各色层通过重叠显露出来,即产生色彩奇异的透明灰色—"光学灰".这种透明灰色和调配出来的灰色相比,视觉效果不大相同.它是直接画法无法达到的.鲁本斯当时就以创造光学灰著称,他曾对他的学生说:"至少暗部最后一层色应是透明的."古典罩染技法里对光学灰只是在局部的塑造上起作用,比如罩染的比较厚的暗部,特殊的材质上等等。新罩染把光学灰用到了极致,有时候整个画面都可以是一种似真似假的感觉。(二)肥盖瘦 古典罩染的复杂处在于,一切罩染必须有一个基本前提,那就是必须遵守“肥盖瘦”的总体原则,每次罩染都应在较为吸油的基础上进行(这与底子有关),渐渐达到结上一层带光泽的膜,而不能在已经很光亮或发粘的基础上不断地再罩染,否则便会带来许多后患,如永远粘手、日久不牢而氧化等。新罩染不在绘画的塑造期间罩染,所以对这种方法而言,肥盖瘦的限制只存在于绘画阶段,而绘画阶段对这个的要求又不是很大还是因人而异因技而异。(三)统一色调 古典罩染的色彩选择可以根据自己对总的色调的需要来考虑。这样便可以获得一种浑厚、圆润的形体感;一种谐和、明澈的色彩气息;一种亚光而润泽的表面油层;各种丰富的肌理和色层都被笼罩于其中,产生出一种凝重而浑朴的艺术感染力。在这一点上,新罩染技法由于其材料的缺乏性,所需要的色调的灵活性上需要新的发现与研究。比如我遇到的问题,清漆,不纯的总是罩出泛黄的色调。树脂的色调一般也脱不去黄色。虽然在有些材料上可以解决,但现在的条件还是不是太成熟。有待研究。

(四)吸油问题
古典罩染里关于画面吸油问题,确实是另画家头痛的事,吸油后画上去的色彩变灰,看不出正确的色彩,影响新旧色层的衔接。在这方面新罩染技法完全不存在,因为它是完全画完了一遍罩染即可,而且由于其罩的一般都很厚,而罩染本身材料又是油性的,所以吸油问题就不存在。 
六 结论

新的罩染技法效果比原始的古典罩染效更加和谐统一,画面光滑如水面。

在操作方法上,比原始的古典罩染操作上方便许多,罩染次数也大量减少。而且取材方便,清漆在各种建材城都很容易找到,步骤上更加简化而效果没有影响,还易于保存,方式上比较容易,100摄氏度水可以在任何时候将其熨平。

本文主要根据我四年来逐渐探索的绘画方法和毕业创作所使用的油画技法,分析研究以突出使用清漆为特点的新的罩染技法。希望通过我的实验,可以扩展绘画材料的使用特性。

后 记

所有技法和方法都有其他技法无法比拟自己的长处和自身存在的短处,这些年新的实验虽然也层出不穷但能经过时间和各个用途者的考验的却寥寥无几,可不管成功与否,这些努力都凝结着前人的智慧和当事者的辛勤于愿望,胜者可狂啸,败者也不必悲哀,既然我们所谓的艺术没有止境,我们的视野没有止境,我们生命的一直延续,那么我们的探索也必然不会停止。这个新的罩染方法也有待大家和时间的考验,我希望我所希望的和这个事情最终所能实现的是一个让我们都可喜的结局。孙文说革命尚未成功,同志仍需努力。此话看来永远都有可用之处。

参考文献资料:

《欧洲绘画大师技法和材料》(德)马尔斯。多奈尔著。杨红大 杨鸿宴 译 清华大学出版。

《罗丹论》作者:(奥)里尔克 著梁宗岱 译,刘志侠 校注   出版社:中央编译出版社  时间:2006年12月。

《古典大师油画技法》作者:孙韬 等著   出版社:江西美术出版社  出版时间:2007年11月

经典教案——油画材料与技法》作者:姚尔畅 著  出版社:安微美术出版社  出版时间:2008年01月。

《油画教学。第一工作室》朝戈 主编,北京大学出版社。

ta="{'wbuid':1727466295}" style="z-index: 999999; padding-bottom: 2px; float: left; zoom: 1;" >分享到:
  评论这张
 
阅读(35)| 评论(0)
推荐 转载

历史上的今天

评论

<#--最新日志,群博日志--> <#--推荐日志--> <#--引用记录--> <#--博主推荐--> <#--随机阅读--> <#--首页推荐--> <#--历史上的今天--> <#--被推荐日志--> <#--上一篇,下一篇--> <#-- 热度 --> <#-- 网易新闻广告 --> <#--右边模块结构--> <#--评论模块结构--> <#--引用模块结构--> <#--博主发起的投票-->
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

页脚

网易公司版权所有 ©1997-2017